我在读之后开始学写行书，先接触的是集王圣教序，至今对二王行草仍情有独钟。个人觉得就行草书取法来说应以二王为中心点，呈辐射式借鉴诸家为宜。下面以我个人的经验和体会，就硬笔行草书的创作总结六点应当注意的要素： 

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一、动与静的对比 

好的行草书作品首先要体现出“静若处子，动如脱兔”的视觉对比，实际上也就是体现在字的实连与意连（这里说的意连指的是笔断意连）的对比上。为作品整体的气韵贯通，意连关系尤为重要，上一字的收笔与下一字的起笔须有照应关系，再则如每行后一个字的末笔或往左上方回钩，或就此收笔，尽量不宜再向下钩带。作品中笔断意连的字应居多，偶尔穿插一些生动的实连字串，即能产生出动与静的对比。要把握好实连字串的位置，右边如已出现了实连字串，不宜在左边同一位置再进行实连书写（这里说的是从右至左，自上而下的传统创作形式）。 

古人虽有“一笔书”的说法，但实际在创作中连笔不宜超过五个字以上，一般以两到三个字为宜。连笔应把握好节奏，使实连的几个字串成一个自然的整体，一些书友作品中的连笔看起来很牵强，主要是未控制好节奏，未做到意在笔先，书写上面一个字的时候往往写到后一笔才想到要连下一个字。事实上不经思考就一口气把几个字自然地连成一串是非常困难的，应在字内找准几个停顿点，这几个停顿点也就是“接发力点”，将笔稍作停顿能使脑中对连下去的路径有所准备，接着再发力即可将连笔顺利地完成了。 

二、欹正生姿 

与其它书体不同，行草书的创作中需要不断调整字势来起到中和的作用，比如上一个或几个字的取势是向左下方倾斜，那么下面的字视情况须调整成往右下方倾斜，以欹生正，达到姿态丰富的。 

三、大与小的对比 

行草书创作中字的大小错落能使作品产生视觉，大字出现的频率应少，以相对较小的字来衬托出大字的亮点。 

四、粗与细的对比 

很多人都说硬笔的线条单一，没有变化，事实上并非如此。且不说其他的硬笔工具，就是大多数硬笔书法爱好者使用的美工笔，只要把握得当，一样可以写出变化多端的线条。如书写较粗的线条可将美工笔弯头的部分都铺在纸面上书写，而书写较细的线条则将笔向前略倾，以笔尖书写即可。书法是通过线条来表现的艺术，就线条的粗细对比而言，个人主张硬笔作品中的线条应以细线居多，细线条可以体现出中锋行笔、如锥划沙的质感，而偶尔穿插较粗的线条则可突出整篇的字眼。 

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